大屠杀题材里，《辛德勒的名单》、《美丽人生》或四《钢琴师》始终寄托了人性中某种美好的东西，但实际上与被屠杀的绝对数量相比，幸存者实在微乎其微，被工业化流水线屠杀的绝大多数犹如被吸入黑洞的物质，在很多人的观念中只有数字的意义，而没有实际的概念。《索尔之子》还原的是这件骇人听闻事件本身的残酷，虽然主人公行为本身缺乏坚实的现实逻辑，多少像是一厢情愿的硬拗，但是无论是浅景深、窄画幅的表现形式，还是一直都在提升纪实感和压抑感的跟拍镜头，都是将被虚化的背景中极尽恐怖的灾难，和炼狱般的残酷具象化的手段，成为支撑索尔执拗于宗教仪式埋葬这个其实并不是他儿子的男孩，让他早就心如死灰的人性回归的动机，毕竟能从毒气室中幸存本身已是神迹。最后他的心灵即便只是得到某种虚幻的解脱，有怎样的结局已不再重要。